一、藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)

1. 善于運(yùn)用典故與名人事跡：王琦是一個(gè)善于使用歷史典故及名人事跡來豐富瓷畫作品內(nèi)涵的藝術(shù)家，如“蘇武牧羊”典故的運(yùn)用，凸顯出作品格調(diào)的高雅和人文歷史底蘊(yùn)的厚重。

2. 融合中西繪畫技法：王琦的人物畫在乾隆粉彩的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己早年畫瓷像的技藝，又吸收西洋畫法，人物頭部刻畫細(xì)膩，以西畫手法描繪人物臉部，明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準(zhǔn)確，光影富于變化，立體感強(qiáng)，被后世稱為“西畫頭子”。

3. 題材廣泛：王琦的瓷器作品題材廣泛，包括歷史故事、神話傳說、人物肖像等，如“吳彩鸞”故事圖瓶和“攜琴至野橋”故事圖燈籠瓶等。

4. 色彩鮮艷且富有變化：王琦的瓷器作品色彩鮮艷且富有變化，善于運(yùn)用多種色彩進(jìn)行搭配和渲染，使畫面呈現(xiàn)出豐富的層次感和視覺效果。

二、代表作品

1. 民國十七年王琦款粉彩買菊歸舟瓶：口徑6.5厘米，高21.2厘米，足徑6.6厘米。淺盤口，束頸，豐肩，長腹，挖足。施白釉，足端無釉。腹部以近景方式繪樹木、河流、小渡船及渡子、老者、兒童及菊花、白鷺。有題詞：“騷客久留沾酒店，買花歸去正黃昏。民國戊辰年春分之后西區(qū)匋述道人王琦寫”印“琦”朱文方印。底部有“匋匋齋”朱文方印。

2. 民國十八年王琦款粉彩人物故事瓶：口徑3.4厘米，高20厘米，底徑5.2厘米。圓唇外卷，溜肩長腹，挖足。通體施白釉，足端無釉。腹部繪仙人騎虎圖。圖左上角有草書題詩和款識(shí)：“囗囗神仙侶，囗留翰墨緣。為囗人囗囗，騎虎陟山顛。時(shí)在己巳冬月上澣西區(qū)匋迷道人王琦寫于珠山”。底部有“匋匋齋”紅字方印款。

3. 民國十八年（1929年）王琦款彩繪“吳彩鸞”故事圖瓶：高20cm，口徑3.4cm，底徑5.2cm。造型制作工藝及胎釉均十分講究。該瓶屬梅瓶類型，采用傳統(tǒng)的手工拉坯斗接成型工藝。飾以紅、藍(lán)、黃、紫、白、墨黑等色，用玻璃白打底，采用粉彩與淡彩料相結(jié)合來進(jìn)行繪畫裝飾。腹部圖案繪騎虎男女仙人各一相對(duì)于視，二仙人作交談狀。圖左有草書題詩和款識(shí)。

4. 民國二十一年（1932年）王琦款彩繪“攜琴至野橋”故事圖燈籠瓶（一對(duì)）：對(duì)瓶1高19.5cm，口徑6.6cm，足徑6.9cm；對(duì)瓶2高19.2cm，口徑6.5cm，足徑6.8cm。造型制作工藝及胎釉同樣考究。該瓶屬燈籠瓶類型，采用傳統(tǒng)的手工拉坯斗接工藝成型。用赭紅、藍(lán)、黃、紫、褐、墨黑等彩來設(shè)色，用半工半寫技法。在瓶腹部繪的主題圖案為一位高士和一個(gè)身背琴書跟隨的書童，由山徑走向小橋。整體畫面的輔助紋飾為突兀峭峻山體，數(shù)株梅花點(diǎn)綴在巖石之間，以及道路、小橋等。在高士人物前上方有用行草自右至左豎行書寫的題款。